источник: | |
дата: | 2011.06.16 |
издание: | «Егор Летов. Автографы. Черновые и беловые рукописи. Том 2. 1990–1993» |
текст: | Наталья Чумакова |
см. также: | Изображения |
источник: | |
дата: | 2011.06.16 |
издание: | «Егор Летов. Автографы. Черновые и беловые рукописи. Том 2. 1990–1993» |
текст: | Наталья Чумакова |
см. также: | Изображения |
Дорогие друзья, благодаря вашей помощи мы продолжаем издание автографов Егора Летова, начатое в 2009 году. Второй том включает, за небольшими исключениями, все тексты, написанные рукой Егора с 1989 по 1993 год. Я объясню, почему был выбран именно этот период. После выхода первого тома в архиве остались только черновики с 1989 по 1997 год, и мы условно поделили их пополам: одни ближе по времени к альбомам «Хроника Пикирующего Бомбардировщика» (1989), «Прыг-Скок» (1990) и «Сто Лет Одиночества» (1992), другие — к альбомам «Солнцеворот» и «Невыносимая Лёгкость Бытия» (1997).
Об этом времени Егор рассказывал в конце 1993 года: «...весь 1989 год мы проездили на гастролях, играли, сочиняли. Тогда возник состав «Коммунизм» вместе с Олегом Судаковым и Кузьмой. Наверное, для нас это было самое плодотворное время.
Но в 1990 году я понял, что необходимо либо выскочить из этого потока, либо невиданным усилием воли обратить его течение в другую сторону, ибо в восприятии нашего творчества началась самая настоящая инерция, имеющая к тому же коммерческий характер. На концерты начали ходить определённые люди, знающие, что они увидят... Тогда мы решили сменить всё: мы разошлись, распались. В течении лета я в одиночку записал альбом «Прыг-Скок». Я считаю, что сама песня «Прыг-Скок» — одна из лучших вещей, что я сделал в жизни. Она возникла почти как шаманский ритуал: мы решили с Кузьмой произвести трансцендентный опыт, включить огромную бобину на девятой скорости и играть в течении многих часов беспрерывно. И часа через четыре из меня пошли, как из чудовищной огромной воронки, глубоко архаические слова — слова, рождённые даже не в детстве, но в том состоянии, которое существовало ещё до моего рождения. И эти тексты я едва успевал записывать — из меня шёл и шёл поток... Я не знаю, где я в действительности находился в то время. В результате такого страшного опыта вышла эта песня — «Прыг-Скок».
После этого начались мои метафизические поиски, которые продолжались до 1992 года. Я разрабатывал те принципы, которые были заложены в песне «Прыг-Скок», и доводил их до полного логического завершения. Таким завершением явился альбом «Сто Лет Одиночества». Эти поиски были связаны с ЛСД, с медитацией, с дыханием и со всевозможной трансцендентной работой. Окончание этого периода совпало с октябрьскими событиями. Тогда мне окончательно стало ясно, что нужно опять возвращаться в жизнь, в реальность. Дело в том, что мы стали уходить в такие области, которые требовали всё более и более углублённого мистического опыта. Следующим шагом после «Ста Лет Одиночества», о котором я подумывал, мог быть уход в горы, в леса, и дальнейшее занятие духовной практикой. Однако события октября 1993 года поставили меня на место, заставили устыдиться собственного индивидуализма. Когда мы приехали в Москву и увидели то, что происходило около Белого дома, то поняли — наше место здесь, среди людей«.
К его словам стоит кое-что добавить. В 1989 году группа «Гражданская Оборона» приобрела особый статус и популярность, сопровождающуюся нешуточным ажиотажем и избыточным вниманием к жизни участников группы, что стало сильно стеснять их свободу — житейскую и творческую. Егор с Кузьмой и Манагером сформировали параллельный и совершенно не похожий на «Г. О.», чисто студийный проект «Коммунизм»: он полностью разрушал связанные с «Г. О.» стереотипы, в том числе имидж радикальных панков. «Хроника Пикирующего Бомбардировщика» стала его высшей точкой. Но постепенно стали нарастать расхождения и с соратниками, что привело сначала к разрыву с Янкой, а потом к роспуску группы и отказу от любых выступлений. В результате была образована группа с заведомо «неформатным» названием «Егор и Опизденевшие», которой и принадлежат два альбома, ставших кульминацией и завершением определённой стадии развития Егора как поэта и музыканта — «Прыг-Скок» и «Сто Лет Одиночества», причём второй из них мог и не состояться. В1990 году Егор пережил жесточайший кризис и был как никогда близок к последней черте — об этом говорит, помимо прочего, второе название песни «Свобода»: «Последняя песенка моя». В этот момент он собственноручно сжёг почти все свои черновики (о чём потом очень сожалел и считал большой ошибкой), а заодно раздарил друзьям коллекцию винила (меломаны поймут, что это значит) и уничтожил все хранившиеся у него письма. Именно поэтому в книгу вошло всего лишь несколько черновых автографов 1989–1990 годов. Рукописи более ранних текстов вообще существуют лишь в виде собранных в общие тетради беловиков.
Егор подробно описал процесс записи этих альбомов в буклетах переизданий, выпущенных фирмой «Мистерия Звука». Существует и несколько «программных» интервью того времени («Приятного аппетита!», «Двести лет одиночества» и другие). Они, так же, как и другие беседы Летова с друзьями, согруппниками и самим собой, предназначались для задуманного, но так и не осуществлённого номера журнала «КонтрКультУра», который должен был целиком состоять из подготовленных Егором материалов. Вступительный текст к нему мы публикуем в начале этого тома.
То, что должно было стать концом, стало новым витком. Возникла песня «Вечная весна» — и «Свобода» и «Евангелие», которые по духу являлись завершением «Прыг-Скока», вошли в новый альбом как первые треки.
За «Вечной весной» последовали другие стихи и песни, наполненные новым пережитым опытом, продолжали создаваться коллажи — теперь именно для оформления альбомов. В стихах тоже стал всё более проявляться коллажный метод. Особый, узнаваемый стиль Летова приобрёл окончательную отточенность. По черновикам видно, как, меняя контекст, играют иными оттенками многие излюбленные егоровские образы, как на стыках с другими образами-путешественниками рождаются новые парадоксальные значения. В книге есть страницы, где эти полные конденсированного смысла фразы собраны вместе, образуя текстовые коллажи.
Для обозначения условной границы этого периода мы выбрали октябрь 1993 года, отмеченный штурмом Белого Дома, события, ставшего поворотным в жизни Егора, приведшего его на время в политику и способствовавшего возрождению группы «Гражданская Оборона» в новом качестве.
В конец этого тома помещены черновики позднего периода, не попавшие в первый том — они были найдены уже после его выхода. Мы посчитали возможным также добавить сюда несколько поздних рисунков и фотографию. В книгу, к сожалению, не попали несколько черновых набросков, написанных очень бледным карандашом и потому плохо читаемых.
В завершение я хочу выразить свою сердечную благодарность всем, кто принял участие в создании этого тома. Это, прежде всего, Анна Владыкина (Волкова, она же Нюрыч), которая была основным нашим консультантом. В её архиве находится часть представленных здесь материалов, в том числе мини-коллажи, которыми Егор украшал так называемые «праздничные сборнички» — кассеты с любимыми песнями, которые он составлял из альбомов своей коллекции и дарил друзьям. Я благодарю также Джеффа (Игоря Жевтуна), Кузьму (Константина Рябинова), Манагера (Олега Судакова), Сергея Сергеева, Кирилла Кувырдина, Алексея Коблова, Сергея Попкова, Людмилу и Валерия Плотниковых и своих родителей за неоценимую помощь в работе. Отдельное спасибо фотографам — Сергею Каратаеву, Андрею Кудрявцеву, Александру Рожкову, Евгению Колесову, Олегу Зотову и другим, в том числе пока неизвестным авторам, чьи работы вошли в книгу. Мы будем рады назвать их имена, как только они с нами свяжутся. Хочу также принести извинения тем, кого мы случайно обидели при подготовке первой книги: снимки, принадлежащие Олегу Бунжукову, были ошибочно приписаны Александру Матюшкину, а Дмитрий Логачев был неожиданно переименован в Андрея.
И, разумеется, эта книга не могла бы состояться без Константина Тараторина, проделавшего титаническую работу по систематизации черновиков, оцифровке архива и собственно организации процесса, и Николая Федотова, который вопреки множеству обстоятельств осуществил всю предпечатную подготовку. Их работоспособность и талант вызывают восхищение. Я горжусь тем, что могу назвать их своими друзьями.
Спасибо вам всем.
И спасибо Егору.
Наталья Чумакова, 16 июня 2011 года